João Gilberto: Veja como o cinema retratou o pai da bossa nova

Iacanga, interior de São Paulo, madrugada de 6 de junho de 1983. Com a chuva e o frio, parte do público do Festival das Águas Claras, na Fazenda Santa Virgínia, havia se recolhido em suas barracas. Eram quase 6 da manhã de uma segunda-feira, quando João Gilberto subiu ao palco. O público – hippies, como a imprensa destacou na época –, pouco a pouco foi despertado pelo som de João e seu violão. Depois de um silêncio completo, a plateia começou a acompanhá-lo. Wave (Tom Jobim) é uma das canções que João executa durante uma hora de apresentação.

O barato de Iacanga (2019), documentário de Thiago Mattar, recupera a história do Woodstock paulista,  que teve quatro edições numa cidadezinha qualquer (12 mil habitantes em 2014, segundo o IBGE). O ano mais célebre do festival foi precisamente o de 1983, pela improbabilidade de ter João Gilberto como atração de encerramento. O show seria realizado durante a noite, mas dá para imaginar os problemas técnicos que o evento enfrentou e a consequente dificuldade de colocar o notório perfeccionista no palco.

O filme de Thiago Mattar é um dos exemplos de como o cinema e a literatura se aproximaram do pai da bossa nova – morto aos 88 anos, no último dia 6 –, com a expectativa de desvendar o mistério por trás de um artista que não queria ser encontrado. O resultado compõe um retrato fragmentado e inconclusivo, bem de acordo com a personalidade reclusa de João Gilberto e a singularidade de seu talento.

Lançado em abril passado, no festival É tudo verdade, O barato de Iacanga tem circulado por outras mostras no país – no mês passado, foi o filme de encerramento do CineOP, em Ouro Preto. Coproduzido pelo Canal Curta! e pela BigBonsai, o título deverá ser lançado no canal pago até o fim do ano. Primeiro longa-metragem de Mattar, O barato de Iacanga surgiu por meio de uma história pessoal – a família do realizador é de Iacanga, e seu pai frequentou o festival.

João Gilberto aparece em não mais do que cinco minutos da hora e meia do documentário. Além do momento do palco, o músico é visto dirigindo um carro no meio da lama. Mattar reconta a saga que foi convencer JG a se apresentar no Festival das Águas Claras, por meio de depoimentos dos produtores do evento. Naquele 1983, as demais atrações eram Jorge Mautner, Sandra de Sá, Raul Seixas e Erasmo Carlos.

EXIGÊNCIAS “Naquela época, os produtores do festival estavam se profissionalizando, tanto que o evento teve uma estrutura grande. E o maior desafio dos produtores foi convencê-lo a tocar ao ar livre”, conta o diretor. O evento seria televisionado pela Band. Conseguiram, de acordo com Mattar, até que João Gilberto gravasse uma chamada para o canal (material hoje perdido). Uma das exigências que ele fez para participar do festival foi um carro para ir do Rio de Janeiro a Iacanga dirigindo – 791 quilômetros separam as duas cidades. “Só que ele não tinha habilitação, então um produtor foi de copiloto durante o trajeto.” Como até o final houve a dúvida sobre sua apresentação, no cartaz do festival só havia João Gilberto como participação especial.

A participação se transformou em um show de uma hora, que está devidamente guardada nos arquivos da Band. “Surpreendentemente, o material está em ótimo estado, ainda que precise de digitalização completa e de uma nova mixagem de áudio”, diz Mattar. Dois meses depois do show de Iacanga, João Gilberto, que até então não tinha se apresentado ao ar livre, foi uma das atrações do festival Bahia de Todos os Sambas, que ocorreu no Circo Massimo, em Roma – durante nove dias, também apresentaram-se Dorival Caymmi, Caetano Veloso, Gal Costa, Gilberto Gil.

Na época, os cineastas Leon Hirszman e Paulo Cézar Saraceni registraram 36 horas de imagens, condensadas em 1h40 do documentário Bahia de todos os sambas (1996). O lançamento tardio foi em decorrência de brigas na Justiça (os produtores do show queriam também produzir o filme), falta de dinheiro e as mortes de Hirszman (1938-1987) e do italiano Gianni Amico (1933-1990), que idealizou o filme.

Outro registro importante é o do curta Brasil (1981), em que Rogério Sganzerla (1946-2004) acompanhou as gravações do álbum homônimo de João Gilberto – o disco foi gravado com Caetano Veloso, Gilberto Gil e Maria Bethânia. “Todos os três filmes têm imagens colhidas no início dos anos 1980. Neles, vemos como João Gilberto estava feliz naquele momento”, observa a jornalista Maria do Rosário Caetano, especialista em cinema brasileiro, que chama a atenção para o fato de que, em Brasil, o cantor também aparece ao volante, uma de suas paixões.

Além desses três documentários, Maria do Rosário destaca um filme de ficção, material raro (mas disponível no YouTube) dos anos 1960. Coprodução ítalo-franco-brasileira, Copacabana Palace (1962), do cineasta italiano Steno, é uma comédia que acompanha diferentes personagens no carnaval carioca, tendo o famoso hotel do título como pano de fundo. Um elenco italiano (Sylva Koscina e Walter Chiari são os protagonistas) se mistura com atores brasileiros, como Tônia Carrero e John Herbert.

O que importa nesse filme é um registro de quatro minutos. Na praia, assistimos a Luiz Bonfá, João Gilberto e Tom Jobim cantando Canção do mar (Bonfá e Maria Helena Toledo) para três aeromoças italianas de biquíni. No meio da paquera, a mulher do personagem de Jobim chega, atrapalhando tudo. Mais tarde, assistimos aos personagens de João Gilberto e Luiz Bonfá (ambos de calça comprida e camisa na praia) jogando vôlei com duas italianas – também casados na ficção, eles são interrompidos pela chegada dos respectivos filhos.

AUSENTE Além dos quatro filmes que têm João Gilberto em cena, a jornalista aponta três documentários em que ele “é um ausente onipresente”: Onde está você, João Gilberto? (2018), de Georges Gachot, que recupera o percurso feito no Brasil pelo jornalista alemão Marc Fisher para escrever o livro Ho-ba-la-lá – À procura de João Gilberto (2011); A música segundo Tom Jobim (2012), de Nelson Pereira dos Santos e Dora Jobim; e Os filhos de João – O admirável mundo novo baiano (2009), de Henrique Dantas.

“No filme de Nelson Pereira dos Santos, João Gilberto aparece de relance, num átimo, que a gente perde,  se não prestar atenção. João está acompanhando Elizeth Cardoso na gravação do álbum Canção do amor demais (1958, marco inicial do que viria a ser a bossa nova)”, diz Maria do Rosário Caetano. Os filhos de João recupera a trajetória dos Novos Baianos. A célebre visita de João Gilberto, durante uma madrugada, ao apartamento em Botafogo onde o grupo vivia, influenciou definitivamente sua música, gerando o antológico álbum Acabou chorare (1972). “Henrique Dantas foi uma das vítimas do próprio João Gilberto em impedir o uso da imagem. Este encontro é parte substantiva da história dos Novos Baianos, e o diretor teve que usar uma imagem do João, uma foto em preto e branco, dividida em três partes, porque não conseguiu autorização dele para usá-la.”